版画作为一种艺术体现形式，因其内容体现的剧烈感染力备受鲁迅推重。近期，“幻想与实在——十九世纪欧洲铜版画中的晚清帝国”展在上海鲁迅留念馆“奔腾艺苑”专题展厅展出，出现了1843年出书的托马斯阿罗姆铜版画集《我国：那个古代帝国的景色、修建和社会习俗》中的铜版画，带领观众一窥欧洲人在铜版画中描绘的“幻想与实在”的晚清。

  汹涌新闻了解到，此次展览由上海鲁迅留念馆与宁波我国港口博物馆一起举行。展览精选宁波我国港口博物馆所藏1843年出书的托马斯阿罗姆铜版画集《我国：那个古代帝国的景色、修建和社会习俗》中的铜版画90件，以及上海鲁迅留念收藏与鲁迅相关的9本欧洲铜版画书本。主办方期望能够经过展现这些层次丰厚、线条细腻、概括明晰的铜版画，带领观众领会欧洲铜版画精准细腻的技法、疏密有致的构图。

  展览现场7至19世纪，欧洲掀起了一股“我国文化热”，在一些欧洲人眼中，我国是“抱负的国度”。前期到访我国的传教士们，在信件中大力宣传：我国的城市富庶而富贵，统治者崇高而仁慈，公民诚笃而有礼貌。欧洲人对这个东方国家着了迷，思想家如伏尔泰等人赞许我国具有最高的品德，贵族们竞相追逐我国的艺术品，商人们则对我国的财富充溢神往。

  托马斯阿罗姆，《我国北京西直门》在这样的布景下，英国闻名修建师及画家托马斯•阿罗姆创作了一套描绘我国现象的水彩画，由伦敦的费赛尔公司于1843年制成铜版画出书。版画内容一应俱全，从巧夺天工的皇家宫廷到精美高雅的南边古镇，从挥金如土的达官高贵到艰难度日的平民百姓，从繁忙热烈的生产活动到真诚忠诚的参拜图景，从静寂慈祥的海港景色到严重剧烈的战争场面，无一不被阿罗姆细腻的笔触描绘下来。该画集一经问世便受到了大力追捧，不曾到过我国的欧洲人期望透过这本画集实在地了解这个东方古国。但是惋惜的是，阿罗姆自己也从未到过我国，他笔下的我国，一半来源于那些游历过我国的画师 “实在牢靠”的素描稿，一半来源于其本身，或者说欧洲人团体对我国的幻想。

  在托马斯阿罗姆铜版画集《我国：那个古代帝国的景色、修建和社会习俗》中，观众能够正常的看到西方画家关于清代的描绘，包含长城、北京西直门、圆明园光明磊落殿等，也有关于其时风俗、节日活动等描绘，如端午龙舟会、妈祖庙祭坛等。

  托马斯阿罗姆，《瓜岛水车》版画作为一种艺术体现形式，因其内容体现的剧烈感染力备受鲁迅推重。鲁迅费尽心力收集了欧洲和日本等国的版画著作，并将珂勒惠支、梅斐尔德等欧洲优异版画家的著作推介至我国，他以为这些欧洲版画家的著作“是很值得美术学生和喜好美术者的研讨的”，由此推动了新式木刻运动在其时我国的蓬勃发展。记者经过查询了解到，此次展览的举行也是对鲁迅大力提倡新式木刻运动的一种回忆与传承。

  托马斯阿罗姆，《我国猫估客》此次展览以铜版画为主，不同于木刻版画，铜版画是用金属材料（一般是铜）制版印刷的版画。制版时，作者用金属刻刀雕琢或酸性液体腐蚀等手法把铜板版面刻出所需图样。印刷时，先用油墨涂布版面，使一切凹线都填满油墨，揩去凹线以外的油墨后置于铜版机上压印，纸受压后将凹线内油墨吸附随后构成凸起的线条。因为凹线有粗细、深浅、疏密，所附油墨多少纷歧，因而铜版画层次更丰厚，基调改变也更杂乱，能够体现出十分细腻的画面作用。

  梅菲尔德《小红旗》，上海鲁迅留念收藏此外，展览亦展出了上海鲁迅留念收藏的9本馆与鲁迅相关欧洲铜版画书本，其中就包含古斯塔夫多雷(Gustave Dor)的铜版画著作。

  多雷是19世纪法国闻名版画家、雕琢家和插图作家，他为《拉伯雷文集》《圣经》《神曲》等做过铜版画插图，鲁迅也从前重视过多雷的插图。展览也是鲁迅留念馆对古斯塔夫多雷铜版画插图的会集展现。

  展览将展至4月5日。（因疫情原因，现在展馆暂停敞开，康复敞开时间可查询展馆大众号。）

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